Рисовал квадраты и крючочки

[egovoru]

В категорию абстрактного (беспредметного) изобразительного искусства в широком смысле попадают самые разнородные явления. Скажем, геометрический орнамент на бытовых предметах – самая, очевидно, древняя его форма. Торжество симметрии – отражение то ли закономерностей окружающего хаотического мира, то ли – нашего желания установить их. Или, скажем, очаровательная дальневосточная и исламская каллиграфия. Но я не о них, а о той абстрактной живописи, которая появилась в конце 19-го века – как считается, в ответ на резкий скачок научно-технического прогресса и вызванного им изменения общественного сознания. (Мне самой, правда, кажется, что изобретение фотографии сыграло в этом гораздо бóльшую и непосредственную роль).

Само желание «дойти до самой сути», отыскать некие элементарные, всеобщие принципы эстетического восприятия – конечно, вполне понятно и действительно в какой-то мере соответствует «редукционистскому» принципу научного подхода, ставшего определяющим приблизительно в то же время. Но результаты этого уже более чем векового поиска заставляют усомниться в самом существовании подобных принципов. Во-первых, поиски элементарности имеют предел: система все же должна обладать неким минимумом сложности, чтобы оказаться способной на эстетическое воздействие. Во-вторых, по мере приближения к «элементарности» утрачивается «всеобщность»: одни и те же элементы означают для разных зрителей совершенно разные вещи.

Что бы там ни утверждали поклонники «Черного квадрата», мне думается, они все же преувеличивают, в полемическом задоре, свое удовольствие от созерцания этого предмета. Не верю я и тому, что он технически уникален – то есть, что в объективном эксперименте оригинальный «Квадрат» можно отличить от другого, вторичного: уж слишком мало информации он содержит. (Я говорю не о лабораторных исследованиях подлинности полотна, а о его художественном восприятии зрителем).

При всем при том я, безусловно, соглашусь, что «Квадрат», предложенный на фоне Сомова и Кустодиева, был совершенно гениальным ходом. Но гениальным не художественно, а социально, как провокационный жест – и философски, как новая формулировка вопроса о природе искусства. Проблема же в том, что его эффект нельзя тиражировать – второй, третий и т.д. квадраты вовсе не имеют смысла. Но они все же размножились, и, когда музеи заполнились ими, пришлось выставить на помост писсуар. А теперь, когда и писсуары в музеях стали массовыми, потребовалось «создать» консервированные экскременты и заформалиненную акулу, чтобы хоть как-то привлечь к себе внимание на этом фоне.

Я вовсе не собираюсь утверждать, что одно сочетание геометрических форм или цветов для нас – совершенно то же самое, что и другое. Или даже что здесь не могут выявляться какие-то статистические закономерности. Например, меня позабавило то, что в конкурсе на лучший флаг штата, который проводили в США, победителем оказался флаг Техаса, которому я и сама отдала бы предпочтение: действительно, ну, очень удачный флаговый дизайн!

Но все-таки, мне кажется, это не дает оснований для тех «больших надежд», которые исходно возлагались на абстрактную живопись. По большому счету она – все же тупик. Вернее, она играет свою, вполне ясно очерченную, роль, но, как и самая красивая девушка Парижа, она не может дать больше, чем у нее есть.

«Зáмок и солнце» (1928) Пауля Клее
(фото с сайта, посвященного этому художнику).
Это тот уровень абстракции, где еще угадывается предмет изображения

А вот рассуждения на сходную тему уважаемого tito0107.

Насчет же влияния новой физики на живопись, то вот как оно было на самом деле:

эйнштейн к малевичу в квартиру
проник с улыбкой на лице
и на квадрате накалякал
эм цэ

И, наконец, гимн создателю «Квадрата» от несравненной yulkar:

Под сенью дерев мандариновых,
В душе ненавидя овал,
Сидел Казимир Северинович
И черный квадрат малевал.

Он был не каким-то невежею,
Не неуч и не ретроград:
Открыл направленье он свежее,
Малюя свой черный квадрат.

Ииии теперь все художники прочие
Северинычу шлют свой привет,
В музей пробираются ночию
И красят холсты в черный цвет,

Волны черно-квадратными дырами
Бьют по черной корме корабля
И Малевичами Казимирами
Не скудеет родная земля!
И Малевичами Казимирами
Не скудеет родная земля!

Comments

[egovoru.livejournal.com]

Имеют, конечно имеют! Мне очень нравится позиция в этом вопросе Виктора Некрасова, который, как известно, в молодости был воинствующим авангардистом, а к старости стал замечать, что все эти зеленые треугольники как-то совершенно перестали его трогать. И тогда он придумал смотреть на них, как на очередные побеги эволюционного древа - из тех, что потом благополучно засохнут.

[jenya444.livejournal.com]

Да, интересно. Тут к слову вспомнились стихи Гандлевского
"Был я смолоду не готов
Осознать правоту Хрущева"

[egovoru.livejournal.com]

"Квадрат" в этом месяце справляет свое столетие, и вот здесь (http://foto-history.livejournal.com/7783393.html) поместили юбилейную подборку.

[jenya444.livejournal.com]

Я не помню, а это недавнее открытие мы обсуждали?
http://classic-art-ru.livejournal.com/370585.html

[egovoru.livejournal.com]

На меня Малевич производит впечатление человека, начисто лишенного чувства юмора, поэтому я подозреваю, что надпись насчет битвы исследователи прочли неправильно ;)

А Вы видели, какую надпись (стишок-пирожок) я добавила к своему основному тексту? По-моему, он замечательный ;)

[jenya444.livejournal.com]

Гениально! Весь Эйнштейн уже расходится на интернет мемы, чего стоит одна фотография с высунутым языком, но эта формула особенно хороша. А мне требуется распознавать Эйнштейна постоянно при попытке открыть статьи из physical review e; проверяют, что я не робот,

http://jenya444.livejournal.com/381639.html