Терроризм. Расчет короткий. Непременно. Всё. Дотла

[egovoru]

В юности я прочла какой-то роман Филипа Рота, но не впечатлилась. А недавно я наткнулась на экранизацию другой его книги и поразилась ее актуальности, несмотря на то, что действие там разворачивается в 1960-е. Это попытка понять, как дети благополучных родителей становятся террористами.

Дочь первого парня на деревне и местной королевы красоты с самого начала показана проблемной: во-первых, она заикается, а во-вторых, ревнует отца к матери, причем как-то уж очень по Фрейду, даже будучи еще совсем малявкой. Живут они в привилегированном пригороде Ньюарка, у отца – полученная в наследство перчаточная фабрика, а мать разводит коров (довольно неожиданное занятие для жены фабриканта – но, похоже, нужное для оправдания заглавия книги и фильма: «Американская пастораль»). Для избавления от заикания девку отводят к психотерапевту, и, как выясняется много позже, именно эта дама и знакомит ее с какой-то (закадровой) леворадикальной группировкой. A на дворе – «долгое жаркое лето 1967-го», расовые беспорядки и Вьетнамская война.

У девки натурально едет крыша, она бесконечно скандалит с родителями, а потом сбегает из дома, изготовляет самодельную бомбу и взрывает свое почтовое отделение вместе с почтмейстером (впоследствии выясняется, что это был не единственный устроенный ею взрыв). Ни родители, ни полиция отыскать ее не могут, но через несколько лет к отцу является некая особа и предлагает информацию о дочери за приличное вознаграждение. Он наконец находит беглянку – живущую в жуткой трущобе и всю покрытую язвами. Та вроде бы раскаялась в содеянном и ради искупления грехов примкнула к аскетической джайнистской секте, отказавшись от всякого общения с миром. Возвращаться домой она по-прежнему не желает и после этой встречи навсегда изчезает из жизни своей семьи.

Дакота Фэннинг сыграла главную героиню так, что к ней трудно проникнуться сочувствием, но, конечно, она – жертва. Только вот непонятно, жертва кого именно? На родителей свалить вину трудно. Мать (Дженнифер Коннелли), правда, показана несколько отстранившейся, а в конце фильма она признается, что, мол, всегда хотела работать учительницей музыки, а пришлось выйти замуж (почему одно помешало другому – и почему пришлось, деньги там явно не были проблемой?). Зато отец (Юэн Макгрегор, он был и режиссером фильма) – на редкость вдумчивый и заботливый; всем бы дочерям по такому отцу. Растишь-растишь детей, жалуется он, а потом оттуда вдруг вылезает что-то такое, чего ты туда не вкладывал.

Заикание ограничивает круг общения дочери (родители все время беспокоятся, что у нее мало друзей). Но почти у всех подростков есть какие-то проблемы – реальные или воображаемые. В этом возрасте начинается «вылет из гнезда»: родители перестают быть главным авторитетом, и тут важно, кто станет новым примером для подражания. Благополучная пригородная жизнь всегда казалась мне подозрительной своей относительной изолированностью, но, может быть, я неверно ее себе представляю?

Почему взрослый мир кажется подростку враждебным? От непонимания того, как этот мир устроен? От страха, что он не найдет там своего места? А как же рассеять этот страх?

Трейлер фильма «American Pastoral / Американская пастораль» (2016). Режиссер Юэн Макгрегор, в главных ролях Дакота Фэннинг,
Дженнифер Коннелли и Юэн Макгрегор

Comments

[abolin.livejournal.com]

>>просто внушаемость. Полная

если это просто, то почему же внушается именно террористическое поведение, а не желание мыть посуду?